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如果有人在一个无神论的世界里,为你讲述一个关于鬼神的故事,你一定不会信以为真。如果将这个设定在多一层含义,比如你自己就是一个无神论者,且对于各种不合理的解释都能有一套合理的分析论证方式来处理,那么这样的神鬼故事,对你而言只能是一个骗局。

当我们很多时候,明知道某一件事情是一场骗局以后,那么对于这件事情的态度会有着怎样的变化呢?怀疑还是不屑,是非常鄙夷的彻底不信,还是用一种冷眼旁观的心态,看看这里面究竟有着怎样的秘密。相信大家一定会选择后者,因为人总是会有好奇心的,当你被这种好奇心所驱使,你就会对眼前的本来不屑一顾的故事产生兴趣。兴趣的本源一方面是好奇心,另一方面则是印证你的一种判断成为现实的过程。这个过程显然是充满乐趣的。

希区柯克的电影,大都会有一个意料之外,情理之中的结局。而这就是悬疑电影的魅力。他可能不会有太多的与外界环境有关的设定,但是总是会在你自以为把握了这个故事本源之后,给予你一个出乎意料的打击。希区柯克的这种手法在他的很多作品中屡试不爽,而且每一次都有着新意。正是由于这样,希区柯克的所有的作品才一举奠定了他在悬疑电影届的地位。当然这种地位并不是局限的。这对于很多后世的作品普遍都具有启示意义。

今天给大家推荐的希区柯克的这部作品,如果你从故事性而言的话,这是一个非常俗套(至少现在看来)的谋杀案,但是如果你可以从电影的拍摄手法来看,那么本片的意义就有点非凡了。尤其是他开放式的结尾,给与了观众太多的想象在里面。

《迷魂记》讲的是一个警察受友人之托,调查友人妻子的某种怪异的行径。期间,警察见到了很多扑朔迷离的事情,而友人妻子表现出来的行径无疑在预示着,自己已经被鬼魂入侵。正当这件事引诱着警察不断深入之时,友人妻子意外的坠楼了。于是,这个故事朝着一种更加迷离的方向前进了。

如何让平淡且俗套的故事里引发观众的兴趣,显然这一点,希区柯克太明白了。就像之前的很多作品一样,本片依旧是在一开始就为大家创造出来了一个非常诡异的氛围。引入鬼神来迷惑观众。当然,前提是已经迷惑了男主角。男主角作为一个警察,一开始自然对于这样的设定是怀疑的。但是随着事情的不断前进发展,我们看到的确是另一番景象。警察渐渐的对于眼前的这个女人产生了一种谜之兴趣。当他有了这种兴趣以后,就预示着自己马上就要被牵着鼻子走了。

而这个时候,作为观众的我们自然已经开始觉察出异样了。洞悉了这件事情始末的我们这个时候最大的兴趣就是想看看,接下来的发展是如何的。因为当警察开始沉迷以后,我们就已经知道这个故事是一个圈套了。只不过大家的兴趣并不在这个故事本身,而在于看着主人公如何对这个圈套进行处理。就结果而言,我们看到的主人公的处理方式并不是很巧妙的。这期间有着太多的让我们失望的场景。

当高潮来临以后,我们对于这样的结尾虽然已经知晓,但是奈何人还是很好奇,这一个结尾导演会用一种什么样的方式来圆上,自然成了我们想要看到的结局。最后,带着这个疑问,我们继续看本片的时候,一切就已经有了变化了。结局自然让我们惊叹,细细品读之后,才会发现其中的魅力。

就拍摄手法而言,拍摄主人公的恐高症,希区柯克用了大量的俯视镜头以及侧面拉近描写楼梯,这杨以来,会让观众有一种感同身受的错觉。这一手法很先进。而对于结局的处理,我们可以从中品味出来很多寓意。我们可以联想到很多女主坠楼的方式,但是导演偏偏没有按照任何我们联想到的方式来处理结尾。最后这种方式,既保留了我们的联想,又对于整个故事进行了自圆其说的处理,不得不说这样的结尾很巧妙。

本片开始的设定是有鬼,但是随着剧情的深入,鬼神被一点点的扒去外衣。我们更愿意用自己的方式来为整个故事描绘出一个走向。当然,导演后来慢慢的按照我们所想到的走向不断地前进着。正当大家觉得故事应该会以一种意想得到的方式结局的时候,导演却用一种更加高明的手法让这个故事有了一个更加开放的结局。这就是希区柯克对于本片赋予的最重要的意义。

用一种新颖的结局,成功的将这个二流谋杀案升华,希区柯克做到了。

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